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短篇小说剖析人生瞬间
2018-11-05 15:20:01 来源:文学报 |   作者:袁欢 【 】  评论:0条

被称为美国 “极简主义”代表作家的雷蒙德·卡佛在《大教堂》一书的附录中写道:“我开始写东西的时候,期望值很低。在这个国家里,选择当一个短篇小说家或一个诗人,基本就等于让自己生活在阴影里,不会有人注意。”短篇小说在当代文学中的处境,卡佛的这段话似乎依然有效。而另一方面,艾丽丝·门罗,这位以撰写短篇小说见长的作家,获得诺贝尔文学奖后,一定程度上使得短篇小说创作再次迎来高光时刻。作家王安忆在评价门罗作品时形容 “短篇小说是一种走在刀刃上的艺术,它非常危险,非常容易格式化”,那么,短篇小说创作该如何在规定的逻辑之外写出惊喜?10月28日,《小说界》杂志举行 “短篇小说的创作与阅读”分享会,青年作家小白、张怡微、王若虚做客光的空间·新华书店,从不同的视角出发,与读者讨论关于短篇小说的语言、冲突以及与中长篇小说的差异等问题。

张怡微从《小说界》第五期的主题“世上的光”的来源即海明威的同名作品《世上的光》谈起,她提出一个疑惑:“海明威这篇小说只有两个场景,一个场景在酒馆,另一个则是车站。里面充斥了各色各样的人,带着不同的偏见和歧视,死亡随时会发生,但海明威以虚构的方式,做了大量的留白,我好奇的是贯穿于小说中的不安与紧张,是从哪里爆发的,作者究竟是如何构思的?”王若虚也认为海明威这篇小说的戏剧冲突明显。小白则首先指出了海明威的语言的特殊性:“他的语言非常戏剧性,蕴含一种勃然起伏于内心的东西,一些日常的对话一下子就定义了戏剧性的场景,比如也许两个女人只是在聊头发是否好看,却暗含人物从战乱中逃出的幸福感。”

除却语言外,小白以麦克尤恩的作品为例,阐释戏剧性场景对于短篇小说走向的独特作用。“《坚果壳》以一个未出生的婴儿视角讲故事,里面几位主人公的杀机是在一些场景中产生的,这些场景,有些是出于误解,有些是出于冲动,有些甚至只是不经意的对话、表情或姿势,它们一点点堆积以至引爆。人生亦是如此,游走在一连串的场景,每场戏的脚本都没有确定,很多决定性的走向要在某些戏剧性场景中方知道如何选择。”他将此称之为“麦克尤恩瞬间式的小说”,他认为在对瞬间的处理上,短篇小说非常有用武之地,可以将一个场景或一个瞬间如手术刀般精确地剖析出来。

而对于读者关心的作家如何处理灵感或素材,如什么样的素材适合短篇,什么样的素材适合中长篇,小白将自己的写作经历分享给读者:“‘某一天下起了暴雨,周围漆黑一片,雨好像要吞没世界,到了第二天天气突然转好,晚上在海滩上走,看到一群小孩点着一堆篝火……’在我的脑海中始终只有这些场景与瞬间,那我会处理成短篇;如果某个素材,已经是一个完整的事件,我会考虑写成中长篇。不管哪一种,都需要内在的叙事动力。”

新近出版的 《小说界》2018年第五期,主题为“世上的光”,收录了8位作家的小说。小白写了一个“相爱相杀”的故事;身处云梦之乡的舒飞廉,写的是氤氲着草木气息,悠远绵长的那一夜的故事;作家韩松落,则用三个截然不同的女性的故事,写光之所在。

 

 
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